鄭肇經（1894-1989），字權伯，號泉白，泰興人，是個功不可沒的水利專家。教學，寫作，領導，以及參加各項水利工程。抗戰期間是水利工程實驗處負責人。實驗室在沙坪壩，辦事處在上清寺聚兵村。因他一隻小腿是假的，行動尚可，跑警報不行，所以防空洞進口就在他辦公室中。同沈尹默先生曾家岩住處很近，交往人物也大都相同。他喜歡收集書畫，古錢，圖章。書房很大，有一張二三寸厚，光可鑒人的大書桌。筆硯精良，窗明几淨。與尹默先生的小書桌頗有懸殊。凡是他的書畫朋友都喜歡在他的書房，即使不寫不畫，也喜歡欣賞他的文物，跑警報時又可隨時進防空洞。

 我因他同鄉丁西林先生介紹而認識的。第一次見面，他就擺出《史晨碑》來考我。以後熟悉了，一到他處，總是塗塗抹抹的亂寫寫字。凡是尹默先生要我臨的碑帖，他都借給我，還送我一本《孟法師碑》，至今猶存。以後他在《桂之華軒詩集》中，發現他舅舅朱盤銘在我曾祖張樹聲幕府中3年， 於是又深了一層世交友誼，我的弟弟們以及親友，他都招待。

 1944年6月4日，我因要進城到陝西街絲業公司去排戲，由北碚乘車，路經歌樂山看尹默先生，他隨手在一小紙條上寫了一首近作七絕詩：“四弦撥盡情難盡，意足無聲勝有聲。今古悲歡皆了了，為誰合眼想平生。”

 車到上清寺，照例先到泉白先生書房中，他人不在，我就把沈先生的詩拿出來看。忽然想起，畫人物，一定是眼最難，既然是“合眼”，就先畫眼線，再加眉鼻口。正在此時，泉白進來，我正準備塞進字紙簍中，他說：“別糟蹋我的紙，讓我看了再甩。”他看了沈先生的詩，又看畫說：“要得要得，加上臉型和鬚髮。”我哪里會畫，平時連人物畫都看得不多。憑著他指指點點，將頭畫成。忽想起排戲時間將到，站起就走。他說“不行，不行，還有身體和琵琶呢！”我匆匆畫幾條虛線條塞責。他強迫我抄上沈先生的詩，同上下款及年月日。並且說：“真是虎頭蛇尾，就算頭是工筆，身是寫意，琵琶弦子全是斷的，叫她怎麼彈呢？”我說：“我老師不是說‘意足無聲勝有聲’嗎？”於是一溜煙就跑了。

 過些日子我又去看他，畫已裱起，掛在書房裏。有沈先生，汪東，喬大壯，潘伯鷹等題詞。又把我五月寫的《牡丹亭》中的“拾畫”也裱上。次年在畫的綾邊又加上了姚宛雛同章士釗的題詞。

 戰後他回南京，此畫仍掛在他的書房中。1949年我來美，只通了一封信，便音問斷絕了。

 1981年我們才開始通信。在6月30日信中有一段：“十年動亂中，我所有文物圖書及字畫等蕩然無存，你寫的字和畫的仕女軸，圖章，當然同歸於盡。所以希望你寫點字給我。如贈我幾句詩詞則更感荷。我年已八十有七，更希望你同漢思能回來看看。---現在畫軸和照的底片都已散失，你寫的一段曲詞也沒有了。你寫回憶錄時，不要忘記這件事。”同年9月5日信“---充和畫的仕女圖照片，如能複印一兩份給我，尤為企盼。原來的字太小，能放大一些更好。當年題詞人多已作古。在複印照片上再題幾句，是最好的紀念品，當什袭（仔細？）珍藏。”

 我將仕女圖照片放大，系以三首小令寄去，詞為：

 嘉陵景色春來好，嘉名肇錫以充老。

案上墨華新，詩書絕點塵。

鴉翻天樣紙，初試丹青指。

翠鬟共分雲，何如夢裏人。

                                                               [菩薩蠻]

 畫上群賢掩墓草，天涯人亦從容老。

渺渺去來鴻，雲山幾萬重。

 題痕留俊語，一卷知何所。

合眼畫中人，朱施才半唇。

                                                                [同上]

 新詞一語真成讖， 讖得風煙人去漢。

當時一味惱孤桐，回首闌珊人已散。

 茫茫夜色今方旦，萬里魚箋來此岸。

墨花豔豔泛春風，人與霜毫同雅健。

                                                                [玉樓春]

 1983年秋去南京看泉白，他端坐在小書桌前，蕭然一室。筆硯文房，全不似當年。夫人過世，女兒海揚照料他的生活。見到我們，無限的高興。他用德語同漢思交談幾句，便取出仕女圖照片，向著漢思，先指照片，再指指我，又自指說：“這上面的人物，只剩我們兩人了。”他微微笑著，卻有無限悽楚。關於沈先生的抱屈含冤，他是知道的。他自己更不必說，是水利權威，又加上守四舊的罪名，把一隻已無小腿的大腿又打斷了。當時無人敢送他到醫院，只上了些雲南白藥，也就好了。

 直到1988年他仍鍥而不捨地專力於水利，經過一個最愚蠢，最殘酷的途程，他變得更堅強。於他的本行仍寫作，調查，帶研究生，直到逝世以前。他九十大壽時我送賀詩：

 百戰洪流百劫身，衡門閉戶獨知津。

慧深才重成三立，如此江山如此人。

 1991年5月24日，我的姨侄周曉平來電話說：“現在蘇州在拍賣你的仕女圖，你要不要？”我不加思索地說:“要“！他說：“現在無錫有一個團體要想買，蘇州也有人要買，你得快辦此事。”我於是委託在蘇州的五弟全權辦理：把仕女圖的照片傳真過去，說畫原是我在四川畫的。5月底拍賣，居然為我所得，因五弟的孫兒致元，是廣告公司負責人，他見到畫上有我名字，又與拍賣行有交情，才能得到此畫。再者無錫人，蘇州人也沒有提高價錢，照原標價加傭金，就買回了。

 仕女圖由我大姐的外孫和鳴從蘇州帶到我處，未展開前，一眼看到題簽上寫： “章士釗題張充和仕女軸”，是行書帶章草筆法，寫得非常好。簽條下有一紅框格紙片中，寫一個“留”字。在畫軸一頭印“南京文物公司”。又寫“章士釗題張充和仕女”。另一頭寫“蘇州東方拍賣”字樣。不知是買了第二次，還是南京轉蘇州來買的。

 我以為五十餘年，又曾經動亂，一定破舊不堪，及至掛起一看，紙色如新，同五十餘年以前一樣。再細看時，是重裱過的。姚宛雛和章士釗題辭的原綾邊，已是暗黃色。重裱時是挖綾。每一條字週邊是條虛線，非常細緻。中間仕女與諸家題辭都一如昔日的乾淨光彩，尤其幾方圖章與朱唇相映成趣。過去都未曾想到。此時如泉白尚在，我是一定還他的。因為他一再提到，一再思念畫上的朋友，一定要我珍重那個時期相聚的情景，一再要我寫此回憶錄。這幅畫偶然得來，既失而復得，應該歡喜，但為誰歡喜呢？題詞的人，收藏的人，都已寂寂長往。沒有一個當時人可以共同歡喜。有朋友說這幅畫得而復失，失而復得，應該有幾句詩。我的喉頭哽哽的，心頭重重，再也寫不出。連這小記，都不易下筆。

轉載自﹕張充和藏 《沈尹默蜀中墨蹟》  

廣西美術出版社       2001年6月出版